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金缮,修补时光的记忆

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匿名  发表于 2016-7-19 16:42:52 | 阅读模式 IP:Invalid

每个人

都具有创造的潜能

再小的手艺,也有自己的价值

让世界看见你

无限可能



来源:轻艺术   微信号:OURLIGHTART

图文版权归属原作者,仅限交流学习

以下为图文



随着人们对传统技艺的追寻与再认识,以及大众审美的慢慢回归,最终这种深植于记忆深处的手作温度会重回日常。







金缮修复之后龙泉香炉


六月的江南,凤凰花已悉数开放,
香气弥漫在江南第一学府的每个角落里。


时值端午佳节,学校也早早的放假,往日喧闹的校园也藉此归于平静。与邓彬相约于学校北门口碰面,虽然之前也曾在媒介宣传中看过他的照片,但若要我在茫茫人海中一眼辨出他的所在,也确实有些勉为其难。邓彬在电话中告诉我:“我手里有拿着一本白皮书。”于是,在午后的骄阳下,我看见一个身材偏瘦,手握书籍的年轻男子缓步向我走来,是我完全没有预料到的年青。相互问好之后,我便跟随他来到位于学创基地的工作室里,煮水烹茶,把盏话艺。






明 德化白瓷花口茶杯  金缮  金粉、大漆


LIGHT ART:邓老师,关于金缮,你是如何理解的?是以什么样的态度去对待这种技艺的?


邓彬:金缮在日语中称为“Kintsukuroi”,是将瓷器碎片由天然大漆黏合,表面再敷以金粉或者金箔,装饰性较强,与中国传统瓷器修复技术锔瓷类似。金缮修复有很广的适用范围,用作于瓷器和紫砂器居多,除此以外也可以用作于竹器,象牙,小件木器,玉器等。


金缮的本意在于面对不完美的事物用一种近乎完美的手段来对待。虽然用金不是太多,但是金代表一种态度,用世上最贵重的物质来面对缺陷,精心修缮,面对缺陷不去试图掩盖,坦然接受生命中的这份不完美,在无常的世界中恪守心中那份对美的向往。






小荷才露尖尖角(薄胎青花杯) 金缮  金粉、绢、大漆



汉 和田韘形佩    金缮   金粉、大漆


邓彬:金缮是源自日本的修复艺术,本质上是漆艺的范畴。日本江户时代儒学家伊藤东涯所著《蚂蝗绊茶瓯记》记载:一个南宋龙泉窑碗传到日本后,一直被当作国宝珍藏。到了日本室町时代,碗被掌权大将军--足利义政得到。足利将军十分喜爱,倍加珍爱。因流传时间久远,碗底还是出了裂隙。足利专门派遣使者携带此碗来到我国,恳请大明皇帝照原样再赐一个,可遍访名窑,已仿不出如此釉色的物件,只好命工匠将冲锔住,带回日本。因锔钉形状像大蚂蝗,日本人称其为蚂蝗绊,现存日本东京国立博物馆。之后日本工匠开始琢磨出金缮这种修补技术,在满足器物的实用性之余,提升艺术品味,达到兼具观赏性的作用,这是日本金缮工艺的起源。


金缮表面的金漆使用的是金粉或者金箔。之所以使用黄金而不是其他金属,是因为黄金与任何颜色都可以搭配,且这种可搭配性不是为了与器物本身协调,而是为了刻意保持距离,而这种距离保持的恰到好处,就使得金缮从器物本身的形态上跳脱出来,赋予器物另一种味道。




窑变巨轮珠紫砂壶  金缮   木、金粉、大漆





龙泉胆瓶(修复前后对比)  金缮  木、金粉、大漆



LIGHT ART:据我了解,你所专攻的领域是版画,金缮只是业余爱好,但是你却将它做到了近乎完美,而且金缮技艺也是由你自学而成,请问是怎样的初心让你去做了这样的一件事情,你觉得做好金缮最重要因素是什么?


邓彬:我做金缮的时间其实不长,大约只有一年多吧。之所以会去选择做金缮,是因为受到日本漆器修补的启发和影响。我最早是玩老家具的,在玩的过程中发现了很多老家具因为使用年限的缘故,多少都会存在损坏等问题。于是我便介入到漆修,用传统大漆修复这些老家具,使其重获牢固,恢复日常。在做家具修复的过程中,我开始认识到大漆家具中的一些炝金和描金工艺,且被其精湛的技艺所折服。在钻研漆修的过程中偶然接触到日本金缮,于是一见倾心,在接下来的日子里便花费时间专研此技艺,直至今时。


金缮让我对认识事物的方式有了一种新的态度,用极尽完美的方式去对待缺陷,不掩饰,不做作,切近无限真实。我觉得不管是金缮还是任何一种技艺,做好它最重要的因素就是苛求完美的态度和不懈的努力与坚持,因为只有热衷的初心,加之对传统文化与工艺的理解与认识,尽心投入,才能有所作为。





五代越窑素烧圆茶盒,大漆描金盖为后期配制,整齐和乐,素心静气。




金缮修复后的青瓷香盒


LIGHT ART:那么,对器物形制的把握以及还原,是如何做到的,你做到这些得益那些日课训练?在传统技艺日渐消失的今日,您对金缮修复抱持以怎样的寄托与期许?


邓彬:玩老家具的经历让我对老物件的形制与气息有了很好的了解与掌握,因为审美在一定层面上它是相互融合贯通的;加之对版画的专研也让我在塑型和审美上具备艺术性,这样一来在金缮点线面的表达上都能做到得心应手;更重要的是我身边有很多的朋友是专业做古玩收藏的,我有很好的机会可以直接接触到这些历史尤物,这为我在理解器物美学方面提供了一种机遇和可能,也基于此,才能将金缮修补与器物相融,做到尽“缮”尽美。


今日手作工艺之消亡,源于工业文明的推广与升级,但最重要的因素是我们对手工技艺的认识过于轻浮。因为工业文明为追求利益的最大化提供了效率和可能,所以大多数人便趋同于追逐更高的利益,导致我们整个的注意力都投向了这样一些产业。再加上历史上对传统技艺的毁灭性的破坏,使得一种继承关系被打破,继而也导致了如今的状态。但是我相信随着人们对传统技艺的追寻与再认识,以及大众审美的慢慢回归,最终这种深植于记忆深处的手作温度会重回日常,并且日趋繁荣,因为我们的审美,就是在这历史久远的技艺中逐渐形成的。





朱泥紫砂壶,因年久锔子有松脱。继而用金缮之法修复之,韵味别致。




南宋 菊花瓣茶碗    金缮   金粉、大漆


邓彬
网名石为云根
一九七八年生于湖南
毕业于华中师范大学版画专业
二零零二年作品入选第七届全国铜版/石版/丝网版画展
二零零三年作品入选第十六届全国版画展
二零零四年作品入选第八届全国铜版/石版/丝网版画展
二零零七年开始专注于明式家具收藏及古家具修复研究
现任职于江南大学设计学院




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来源链接: http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3ODY4NTgxMw==&idx=3&mid=208786917&sn=5a3f3d16d8cc090255a1c85c62b23f4e
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